A novela

Um prazer culpado
Os vilões da telenovela exigem incrível habilidade de atuação para não provocar risos em seus atos covardes.

Anos atrás, sob o pretexto de aprender espanhol, fiquei viciado em assistir novelas nos Estados Unidos. Naqueles dias, muito antes de me imaginar morando em um país de língua espanhola, eu extraí o enredo da linguagem corporal exagerada, digitando as legendas em espanhol no Google Tradutor o mais rápido que pude. Mais tarde, descobri blogs online que recapitulavam episódios em inglês para que eu pudesse verificar o que eu supunha ter acontecido. Os blogs foram a prova de que eu não estava sozinho como fã desse meio.

Telenovelas NÃO são uma versão latina da novela americana. Por um lado, cada um tem um tempo limitado a seis meses ou até um ano, se popular o suficiente para estender o show. O protagonista que sofre até os momentos finais de uma série aparecerá em outra produção, desta vez como o vilão antagonista. Diferentes diretores e produtores da Argentina, Colômbia e México atualizarão, reformularão e adaptarão histórias anteriores. Vale a pena repetir uma grande história.

Os Estados Unidos tentaram capitalizar a popularidade das novelas com Ugly Betty (baseado em uma novela de 2006, La Fea Mas Bella), Jane the Virgin e uma série com Eva Longoria chamada telenovela. Curiosamente, são comédias. Embora existam novelas que são cômicas, a verdadeira enchilada das novelas é um drama angustiante que atrai milhões de fãs da América Central e do Sul para assistir. 

Coabitantes conflitantes

O elemento dramático central de toda novela é uma família extensa vivendo sob o mesmo teto com as gerações envolvidas em um conflito incrível. Imagine sua família estendida coabitando por anos e anos! 

Normalmente, o conflito ocorre porque o pai ou a mãe (ou às vezes um avô) é o pior da média. Aquele intrometido dominador está determinado a arruinar qualquer felicidade para um filho ou filha que inevitavelmente está apaixonado por alguém considerado indigno de aprovação. É Romeu e Julieta em uma grande escala de ópera em um cenário de incrível riqueza familiar, como um rancho que cria touros premiados para touradas, um popular clube de mariachi na Cidade do México, uma dinastia de tequila ou uma mina de ouro.  

Também vivendo sob o mesmo teto, ou talvez em barracos de adobe nos fundos, há uma equipe de cozinheiros, empregadas e cavalariços com seus próprios conflitos e fraquezas. É Downton Abbey com personagens de ações cujas vidas representam diferenças de classe jogadas dramaticamente. 

Normalmente, existem várias histórias de amor acontecendo simultaneamente. Cada casal tem sua própria música-tema que uma orquestra toca sempre que os dois são mostrados na tela, às vezes a ponto de abafar o diálogo. Preste atenção porque essas músicas costumam estar na lista de reprodução Top 10 que é ouvida em restaurantes, em alto-falantes de rua e em lojas em toda a América Latina. 

Regras de roteiro

As novelas têm regras que oferecem insights sobre a cultura latina. Primeiro, qualquer oração oferecida com fervor ao Virgencita (muitas vezes retratada como Nossa Senhora de Guadalupe) será respondida. Tem até um show chamado A Rosa de Guadalupe isso não é uma série, mas shows singulares com diferentes personagens que são vitimados, rezam para a virgem e depois são salvos no final da hora. 

Uma regra fundamental das novelas é que qualquer conexão de sangue entre pai e filho resultará em coincidências assustadoras. Um enredo comum é uma mãe ou pai separado de seu filho no nascimento. A paternidade é muitas vezes uma grande questão, ou uma mulher é forçada a desistir de seu bebê que ela procura incessantemente. Se ela foi informada de que a criança está morta, contrariamente a todas as evidências - incluindo uma sepultura claramente marcada - ela sabe em seu coração que seu filho ainda está vivo. 

Quando mãe e filho se encontrarem pela primeira vez, pouco antes do reconhecimento, eles sentirão o chamado do sangue enquanto se olham profundamente nos olhos. Se esse mesmo filho sofrer um acidente de carro e o volante empalar seu peito, a mãe vai agarrar seu coração e sentir sua dor, mesmo estando em outro aldeia. 

Em uma novela, mãe e filha compartilhavam o traço de coçar os braços quando chateadas. Mesmo cara a cara, ambos simultaneamente coçando os braços a ponto de sangrar, não havia nenhuma lâmpada acesa para esses dois. Este é outro elemento vital de toda novela. O que é DUH-óbvio para o público escapa dos heróis e heroínas por 50 ou mais episódios. 

Heróis e heroínas nem sempre usam chapéus brancos, mas exibem qualidades que são admiradas em toda a América Latina. Estes incluem uma fé inabalável, lealdade às suas famílias, bondade para com as crianças e uma crença na justiça que transcende a classe e outras diferenças. Vilões, em contraste direto, são adeptos de usar a fé inabalável do herói ou heroína, lealdade familiar e especialmente ingenuidade para sua vantagem maligna. O resultado é uma brincadeira do mal absoluto triunfando sobre o bem por meses a fio, levando a um grand finale onde os bandidos recebem o que lhes foi concedido.

Os vilões da telenovela exigem incrível habilidade de atuação para não provocar risos em seus atos covardes. Eles cometem ou contratam alguém para assassinar e pilhar, escapando da retribuição até o última semana ou grande final. Cada momento de vigília é dedicado a infligir miséria aos heróis. 

Vilões nasceram de estereótipos latinos: o fanático católico, a mãe cruel que deve ter estado ausente no catecismo para o estudo das bem-aventuranças, o traficante posando como um empresário respeitável e o funcionário do governo mulherengo que gerou tantos agora -crescidos que uma variedade de casais na cidade estão perigosamente perto de cometer incesto. 

Karma espera

O mais importante para uma visualização agradável é reconhecer que cada série contém uma versão latina do carma. O vilão que você vem assobiando há meses encontrará um fim igual às suas más ações. 

A linda e vaidosa anti-heroína que arrebatou o marido de todos e matou suas concorrentes femininas terá seu rosto queimado além do reconhecimento em um incêndio que ela provoca. O desagradável, que enviou o herói para a prisão por uma acusação forjada e depois pagou a uma gangue da prisão para espancá-lo, vai acabar nessa prisão como um favorito na noite de encontro com essa mesma gangue. Uma mulher insidiosa era tão má que foi devorada por lobos na última hora. Outra teve sua língua cortada (como ela havia feito com outra pessoa) e suas mãos cortadas para que ela não pudesse se comunicar... a premissa é que ela não seria mais capaz de manipular os outros com as palavras maldosas que lhe serviram bem. 

Pelo menos um personagem ruim será redimido pelo show final. O truque é descobrir qual pessoa desagradável é resgatável. Normalmente, essa pessoa não cometeu assassinato, mas causou estragos suficientes para merecer um pedido de desculpas por seus pecados. Eles podem tentar fazer algum tipo de restituição, mas ainda assim será negado um interesse amoroso ou o pote de ouro que cobiçaram. É uma forma diluída de karma.

A regra fundamental das telenovelas é uma extravagância de último show que preenche todos os requisitos. Isso inclui erradicar os bandidos e realizar um casamento, completo com uma orquestra tocando o tema principal do amor. Cada casamento tenta superar os casamentos de outras novelas – espere uma noiva levada para a igreja em uma carruagem conduzida por cavalos brancos, com mariachis nos cavalos e flores suficientes para desencadear as alergias dos moradores. Quaisquer atores que permaneçam vivos até o episódio final do programa sentam-se na congregação. Se o casamento ocorrer dois ou três anos depois, o público é alertado por um “dois anos depois" legenda. O casamento é uma maneira inteligente de amarrar as pontas soltas com os personagens, mostrando quem mais se casou com quem, quem teve um bebê e outros eventos da vida. 

Uma exigência de visualização de novela é suspender a lógica, assim como se deve fazer com musicais como West Side Story quando as gangues de rua começam a cantar e dançar. Apesar da população da Cidade do México de quase 21,782,000 habitantes, os personagens constantemente se encontram em um restaurante ou se mudam para um lado do outro. As gravidezes fora do casamento tornam-se de conhecimento público na sala de espera, enquanto uma enfermeira anuncia a notícia em voz alta. Quando alguém é baleado ou esfaqueado, em vez de chamar uma ambulância, os personagens se reúnem em torno dos feridos e gritam: “Ajude-me.” Aqueles que passam do Ajude-me cena para entrar em um hospital sempre use um colar cervical. É tão comum quanto ficar chocado com pás em um show médico norte-americano.

Segredo silencioso

O mais exasperante é que grande parte do enredo gira em torno de um grande segredo que apenas um do elenco e o público sabem. Por orgulho ou algum outro motivo equivocado, aquele que sabe fica calado. Tudo poderia ser resolvido em cinco minutos se essa pessoa apenas confessasse a verdadeira paternidade, o assassinato testemunhado ou a dupla identidade de um vilão.  

Em muitas novelas, o padre local ouviu a confissão do vilão, mas é obrigado pelo selo sacramental a não derramar os feijões sagrados. Por que alguém suficientemente mau para cometer assassinato entraria no confessionário? Essa é uma das muitas questões lógicas demais para se fazer sobre uma novela.

Ao longo dos anos, passei a respeitar o trabalho de produtores de novelas como Salvador Mejia Alejandre. Seu amor pelo México natal se reflete nas cores vibrantes que saem da tela, nas receitas da culinária entrelaçadas nas histórias e em outros símbolos culturais. 

A colocação de produtos é flagrante nas novelas. O produto de um patrocinador pode aparecer em muitas cenas. Às vezes, mensagens sociais são tecidas na trama, como a importância das mamografias ligadas à luta de um personagem contra o câncer de mama. Uma mulher que está escapando da violência em sua casa pode fornecer detalhes sobre a disponibilidade de abrigos para violência doméstica. 

Quanto a aprender espanhol com a novela, existem frases maravilhosas que esperamos nunca ter a oportunidade de dizer. Esses incluem "fechar" ou "cala a boca" “suéltenme” ou “solte-me” e “não me toques" ou “não me toque”. Meu favorito – repetido sempre que um personagem fica chocado, o que é bastante frequente – é “Não pode ser. Não pode ser.” (“Não pode ser. Não pode ser.”). 

Culpe-me, se quiser, por dedicar tanto tempo a um gênero de televisão que é exagerado e muitas vezes mais paródico do que realista. Para mim, a novela é uma fuga temporária para um mundo onde os bandidos pagam o preço por seus pecados, pessoas boas, mas não tão experientes, acabam encontrando a felicidade, e as soluções estão a apenas uma oração de distância. É o escapismo final dos problemas atuais do nosso planeta.