La telenovela

Un placer culpable
Los malos de las telenovelas requieren una habilidad de actuación increíble para no provocar la risa de sus actos cobardes.

Hace años, con el pretexto de aprender español, me enganché a ver telenovelas en Estados Unidos. En aquellos días, mucho antes de que me imaginara viviendo en un país de habla hispana, me esforcé por superar la historia con un lenguaje corporal exagerado, escribiendo los subtítulos en español en Google Translate lo más rápido que pude. Más tarde, descubrí blogs en línea que resumían episodios en inglés para poder verificar lo que suponía que había sucedido. Los blogs fueron una prueba de que no estaba solo como fanático de este medio.

Las telenovelas NO son una versión latina de la telenovela estadounidense. Por un lado, cada uno tiene un límite de tiempo de seis meses o incluso un año, si es lo suficientemente popular como para extender el espectáculo. los protagonista que sufre hasta los momentos finales de una serie aparecerá próximamente en una producción diferente, esta vez como el villano antagonista. Diferentes directores y productores de Argentina, Colombia y México actualizarán, renovarán y adaptarán historias anteriores. Vale la pena repetir una gran historia.

Estados Unidos ha intentado capitalizar la popularidad de las telenovelas con Ugly Betty (basado en una telenovela de 2006, La fea mas bella), Jane the Virgin y una serie con Eva Longoria llamada telenovela. Curiosamente, estas son comedias. Si bien hay telenovelas que son cómicas, la verdadera enchilada de las telenovelas es un drama emocionante que atrae a millones de fanáticos de América Central y del Sur para que lo vean. 

Cohabitantes en conflicto

El elemento dramático central de cada telenovela es una familia extensa que vive bajo un mismo techo con generaciones envueltas en conflictos increíbles. ¡Imagínese a su familia extendida conviviendo durante años y años! 

Por lo general, el conflicto se produce porque el padre o la madre (o, a veces, un abuelo) es el más malo de los malos. Ese entrometido dominante está decidido a arruinar la felicidad de un hijo o una hija que inevitablemente está enamorado de alguien considerado indigno de aprobación. Es Romeo y Julieta en una escala de gran ópera en un contexto de increíble riqueza familiar, como un rancho que cría toros premiados para las corridas de toros, un popular club de mariachis en la Ciudad de México, una dinastía del tequila o una mina de oro.  

También viviendo bajo el mismo techo, o quizás en chozas de adobe en la parte de atrás, hay un equipo de cocineros, criadas y mozos de cuadra con sus propios conflictos y debilidades. Es Downton Abbey con personajes comunes cuyas vidas representan diferencias de clase que se desarrollaron dramáticamente. 

Por lo general, hay varias historias de amor que se ejecutan simultáneamente. Cada pareja tiene su propio tema musical que una orquesta suena cada vez que los dos se muestran en la pantalla, a veces hasta el punto de ahogar el diálogo. Preste atención porque estas canciones a menudo están en la lista de reproducción Top 10 que se escucha en restaurantes, en los altavoces de la calle y en Tiendas en América Latina. 

Reglas de escritura de guiones

Las telenovelas tienen reglas que ofrecen información sobre la cultura latina. Primero, cualquier oración ofrecida con fervor al Virgencita (a menudo representada como Nuestra Señora de Guadalupe) será respondida. Incluso hay un programa llamado La rosa de guadalupe que no es una serie, sino espectáculos singulares con diferentes personajes que son victimizados, rezan a la virgen y luego se salvan al final de la hora. 

Una regla fundamental de las telenovelas es que cualquier conexión de sangre entre padres e hijos resultará en coincidencias espeluznantes. Una historia común es una madre o un padre separados de su hijo al nacer. La paternidad es a menudo una gran pregunta, o una mujer se ve obligada a renunciar a su bebé que busca incesantemente. Si le han dicho que el niño está muerto, contrariamente a todas las pruebas, incluida una tumba claramente marcada, ella sabe en su Corazón que su hijo todavía está vivo. 

Cuando madre e hijo se encuentren por primera vez, poco antes del reconocimiento, sentirán el llamado de la sangre mientras se miran profundamente a los ojos. Si ese mismo hijo tiene un accidente automovilístico y el volante le empala el pecho, la madre agarrará su corazón y sentirá su dolor, aunque esté en otro Pueblo. 

En una telenovela, tanto la madre como la hija compartieron el rasgo de rascarse los brazos cuando estaban molestas. Incluso cara a cara, ambos rascándose simultáneamente los brazos hasta el punto de sangrar, no se encendió ninguna bombilla para estos dos. Este es otro elemento vital de toda telenovela. Lo que es DUH-obvio para la audiencia escapa a los héroes y heroínas durante 50 o más episodios. 

Es posible que los héroes y las heroínas no siempre usen sombreros blancos, pero muestran cualidades que son admiradas en toda América Latina. Estos incluyen una fe inquebrantable, lealtad a sus familias, amabilidad con los niños y una creencia en la justicia que trasciende las diferencias de clase y otras. Los villanos, en contraste directo, son expertos en usar la fe inquebrantable del héroe o la heroína, la lealtad familiar y especialmente la ingenuidad para su ventaja maligna. El resultado es un juego de maldad absoluta que triunfa sobre el bien durante meses, lo que lleva a un gran final en el que los malos obtienen lo que les ha venido.

Los malos de las telenovelas requieren una habilidad de actuación increíble para no provocar la risa de sus actos cobardes. Cometen o contratan a alguien para asesinar y saquear, escapando de las represalias hasta que el última semana o gran final. Cada momento de vigilia está dedicado a infligir sufrimiento a los héroes. 

Los villanos han nacido de los estereotipos latinos: el fanático católico, la madre cruel que debe haber estado ausente en el catecismo para el estudio de las Bienaventuranzas, el narcotraficante haciéndose pasar por un hombre de negocios respetable y el funcionario gubernamental mujeriego que ha engendrado a tantos ahora. niños adultos que una variedad de parejas en la ciudad están peligrosamente cerca de cometer incesto. 

El karma aguarda

Lo más importante para una visualización placentera es reconocer que cada serie contiene una versión latina del karma. El villano al que has estado silbando durante meses encontrará un final igual a sus malas acciones. 

La hermosa y vanidosa antiheroína que ha arrebatado al marido de todos y matado a sus competidoras tendrá su rostro quemado más allá del reconocimiento en un incendio que ella enciende. El desagradable, que envió al héroe a prisión por un cargo inventado y luego pagó a una pandilla de la prisión para que lo golpeara, terminará en esa prisión como favorito en una cita nocturna con esa misma pandilla. Una mujer insidiosa era tan malvada que los lobos la devoraron en la última hora. A otra le cortaron la lengua (como le había hecho a otra persona) y le cortaron las manos para que no pudiera comunicarse ... la premisa era que ya no sería capaz de manipular a otros con las malas palabras que le habían servido bien. 

Al menos un personaje malo será redimido por el espectáculo final. El truco consiste en averiguar qué persona desagradable es redimible. Por lo general, esta persona no ha cometido un asesinato, pero ha causado suficientes estragos como para merecer una disculpa por sus pecados. Pueden intentar hacer algún tipo de restitución, pero aún así se les negará un interés amoroso o la olla de oro que codiciaban. Es una forma diluida de karma.

La regla cardinal de las telenovelas es una extravagancia de último programa que marca todas las casillas. Estos incluyen erradicar a los malos y celebrar una boda, completa con una orquesta altísima que toca el tema principal del amor. Cada boda intenta superar a las bodas de otras telenovelas: espere una novia llevada a la iglesia en un carruaje conducido por caballos blancos, con mariachis en los caballos y suficientes flores para desencadenar las alergias de los lugareños. Los actores que permanecen vivos en el episodio final del programa se sientan en la congregación. Si la boda ocurre dos o tres años después, la audiencia es alertada por un "dos años después”Subtítulo. La boda es una forma inteligente de atar cabos sueltos con personajes, mostrando quién más se ha casado con quién, quién ha tenido un bebé y otros eventos de la vida. 

Un requisito para ver telenovelas es suspender la lógica, tal como se debe hacer con musicales como West Side Story cuando las pandillas callejeras estallan en canciones y bailes. A pesar de la población de la Ciudad de México de casi 21,782,000, los personajes se encuentran constantemente en un restaurante o se mueven de al lado. Los embarazos fuera del matrimonio se vuelven de conocimiento público en la sala de espera cuando una enfermera anuncia la noticia en voz alta. Cuando alguien es baleado o apuñalado, en lugar de llamar a una ambulancia, los personajes se reúnen alrededor de los heridos y gritan: "Ayúdame. " Aquellos que superan el Ayúdame escena para ingresar a un hospital siempre use un collarín. Es tan estándar como recibir una descarga con paletas en un programa médico norteamericano.

Secreto silencioso

Lo más desesperante es que gran parte de la historia gira en torno a un gran secreto que solo uno del elenco y la audiencia conocen. Por orgullo o por algún otro motivo equivocado, el que sabe guarda silencio. Todo podría resolverse en cinco minutos si esa persona confesara la verdadera paternidad, el asesinato presenciado o la doble identidad de un villano.  

En muchas telenovelas, el sacerdote local ha escuchado la confesión del villano pero está obligado por el sello sacramental a no derramar los frijoles sagrados. ¿Por qué alguien tan malvado como para cometer un asesinato entraría en el confesionario? Esa es una de las muchas preguntas demasiado lógicas para plantear sobre una telenovela.

Con los años, he llegado a respetar el trabajo de productores de telenovelas como Salvador Mejía Alejandre. Su amor por su México natal se refleja en los colores vibrantes que salpican la pantalla, las recetas de la cocina entretejidas en las historias y otros símbolos culturales. 

La colocación de productos es flagrante en las telenovelas. El producto de un patrocinador puede aparecer en muchas escenas. A veces, los mensajes sociales se entretejen en la trama, como la importancia de las mamografías vinculadas a la lucha de un personaje con el cáncer de mama. Una mujer que escapa de la violencia en su hogar puede proporcionar detalles sobre la disponibilidad de refugios para víctimas de violencia doméstica. 

En cuanto a aprender español de la telenovela, hay frases maravillosas que con suerte nunca tendrás la oportunidad de decir. Éstos incluyen "cállate" o "cállate" "Suéltenme" o "déjame ir" y "no me toca" o "no me toques". Mi favorito, que se repite cada vez que un personaje se sorprende, lo que ocurre con bastante frecuencia, es "No puede ser. No puede ser.”(“ No puede ser. No puede ser ”). 

Cúlpeme, si quiere, por dedicar tanto tiempo a un género de televisión sobreactivado y, a menudo, más paródico que realista. Para mí, la telenovela es un escape temporal a un mundo donde los malos pagan el precio por sus pecados, la gente buena pero no tan inteligente finalmente encuentra la felicidad y las soluciones están a solo una oración de distancia. Es el último escape de los problemas actuales de nuestro planeta.