La telenovela
Un placer culpable
Los malos de las telenovelas requieren de una increíble capacidad actoral para no provocar risas con sus actos cobardes.
Hace años, con el pretexto de aprender español, me enganché a ver telenovelas en Estados Unidos. En aquel entonces, mucho antes de imaginarme viviendo en un país hispanohablante, me inventaba la trama con un lenguaje corporal exagerado, escribiendo los subtítulos en español en Google Translate lo más rápido que podía. Más tarde, descubrí blogs en línea que resumían episodios en inglés para poder verificar lo que suponía que había sucedido. Los blogs eran la prueba de que no era el único aficionado a este medio.
Las telenovelas NO son una versión latina de las telenovelas estadounidenses. Para empezar, cada una tiene una duración limitada de seis meses o incluso un año, si su popularidad permite extender la serie. protagonista que sufre hasta los momentos finales de una serie aparecerá luego en una producción diferente, esta vez como el villano antagonista. Diferentes directores y productores Desde Argentina, Colombia y México, se actualizarán, renovarán y adaptarán historias anteriores. Una gran historia merece ser repetida.
Estados Unidos ha intentado capitalizar la popularidad de las telenovelas con Ugly Betty (basada en una telenovela de 2006, La Fea Más Bella), Jane the Virgin y una serie con Eva Longoria llamada telenovelaCuriosamente, son comedias. Si bien hay telenovelas cómicas, la verdadera esencia de las telenovelas es el drama desgarrador que atrae a millones de fans de Centroamérica y Sudamérica.
Cohabitantes en conflicto
El elemento dramático central de toda telenovela es una familia extensa que vive bajo el mismo techo, con generaciones envueltas en un conflicto increíble. ¡Imagina a tu familia extensa cohabitando durante años y años!
Generalmente, el conflicto surge porque el padre o la madre (o a veces un abuelo) es el más ruin de los ruines. Ese entrometido dominante está decidido a arruinar la felicidad de un hijo o hija que inevitablemente está enamorado de alguien considerado indigno de aprobación. Es como Romeo y Julieta a gran escala en un contexto de increíble riqueza familiar, como un rancho que cría toros de premio para las corridas de toros, un popular club de mariachis en la Ciudad de México, una dinastía tequilera o una mina de oro.
También conviven bajo el mismo techo, o quizás en chozas de adobe en la parte trasera, cocineros, criadas y mozos de cuadra con sus propios conflictos y debilidades. Es como Downton Abbey con personajes típicos cuyas vidas representan diferencias de clase, representadas dramáticamente.
Normalmente hay varias historias de amor que se desarrollan simultáneamente. Cada pareja tiene su propia canción temática, que una orquesta toca a todo volumen cada vez que aparecen en pantalla, a veces hasta el punto de ahogar el diálogo. Presten atención, porque estas canciones suelen estar en la lista de las 10 mejores que se escuchan en restaurantes, en los altavoces de la calle y en... Tiendas en América Latina.
Reglas de escritura de guiones
Las telenovelas tienen reglas que ofrecen una perspectiva de la cultura latina. Primero, cualquier oración ofrecida con fervor a... Virgencita (a menudo representada como Nuestra Señora de Guadalupe) será respondida. Incluso hay un programa llamado La rosa de guadalupe que no es una serie sino programas singulares con diferentes personajes que son victimizados, rezan a la virgen y luego son salvados al final de la hora.
Una regla fundamental de las telenovelas es que cualquier vínculo sanguíneo entre padre e hijo dará lugar a coincidencias inquietantes. Una trama común es la de una madre o un padre separados de su hijo al nacer. La paternidad suele ser una pregunta compleja, o una mujer se ve obligada a renunciar a su bebé, al que busca incesantemente. Si le han dicho que el niño está muerto, contrariamente a toda evidencia, incluida una tumba claramente marcada, ella sabe en su... Corazón que su hijo todavía está vivo.
Cuando madre e hijo se encuentran por primera vez, a punto de reconocerse, sentirán la llamada de la sangre al mirarse fijamente a los ojos. Si ese mismo hijo tiene un accidente de coche y el volante se le clava en el pecho, la madre se aferrará al corazón y sentirá su dolor, aunque esté en otra situación. Pueblo.
En una telenovela, madre e hija compartían la costumbre de rascarse los brazos cuando estaban molestas. Incluso cara a cara, ambas rascándose los brazos simultáneamente hasta sangrar, no se les encendió la bombilla. Este es otro elemento vital de toda telenovela. Lo que es obvio para el público se les escapa a los héroes y heroínas durante 50 episodios o más.
Los héroes y heroínas no siempre son nobles, pero muestran cualidades admiradas en toda Latinoamérica. Estas incluyen una fe inquebrantable, lealtad a sus familias, amabilidad con los niños y una creencia en la justicia que trasciende las diferencias de clase y otras. Los villanos, en contraste directo, son expertos en usar la fe inquebrantable, la lealtad familiar y, sobre todo, la ingenuidad del héroe o la heroína para su propio beneficio. El resultado es una orgía donde el mal absoluto triunfa sobre el bien durante meses, culminando en un gran final donde los malos reciben su merecido.
Los villanos de las telenovelas requieren una increíble capacidad actoral para no provocar risas con sus actos cobardes. Cometen o contratan a alguien para asesinar y saquear, eludiendo así el castigo hasta que... última semana o gran final. Cada momento de vigilia está dedicado a infligir miseria a los héroes.
Los villanos han nacido de estereotipos latinos: el fanático católico, la madre cruel que debe haber estado ausente del catecismo para el estudio de las Bienaventuranzas, el capo de la droga que se hace pasar por un hombre de negocios respetable y el funcionario del gobierno mujeriego que ha engendrado tantos hijos ahora adultos que una variedad de parejas de la ciudad están peligrosamente cerca de cometer incesto.
El karma espera
Lo más importante para disfrutar de la serie es reconocer que cada serie contiene una versión latina del karma. El villano al que llevas meses abucheando tendrá un final acorde con sus maldades.
La hermosa y vanidosa antiheroína que les arrebató los maridos a todas y mató a sus competidoras femeninas tendrá la cara quemada hasta quedar irreconocible en un incendio que ella misma provoca. El malvado, que envió al héroe a prisión por una acusación falsa y luego pagó a una pandilla de la prisión para que lo golpeara, terminará en esa prisión como el favorito en la noche de cita con esa misma pandilla. Una mujer insidiosa era tan malvada que fue devorada por lobos en la última hora. A otra le cortaron la lengua (como le había hecho a otra) y le cortaron las manos para que no pudiera comunicarse... la premisa era que ya no podría manipular a los demás con las malas palabras que tanto le habían servido.
Al menos un personaje malo será redimido para el episodio final. La clave está en descubrir qué persona desagradable es redimible. Normalmente, esta persona no ha cometido asesinato, pero ha causado suficiente estragos como para merecer una disculpa por sus pecados. Puede que intente resarcir a los demás, pero aun así se le negará un interés amoroso o el tesoro que anhelaba. Es una forma diluida de karma.
La regla de oro de las telenovelas es un final espectacular que cumple con todos los requisitos. Estos incluyen erradicar a los malos y celebrar una boda, con una orquesta imponente que interpreta el tema principal de amor. Cada boda intenta superar las bodas de otras telenovelas: se espera una novia llevada a la iglesia en una carroza tirada por caballos blancos, con mariachis a bordo y suficientes flores como para despertar las alergias de los lugareños. Los actores que sobrevivan al final de la serie se sientan en la congregación. Si la boda ocurre dos o tres años después, el público es alertado por un...dos años despuésSubtítulo. La boda es una forma ingeniosa de atar cabos sueltos con los personajes, mostrando quién más se ha casado con quién, quién ha tenido un bebé y otros acontecimientos de la vida.
Un requisito para ver una telenovela es suspender la lógica, tal como se debe hacer con los musicales como West Side Story Cuando las pandillas callejeras estallan en canciones y bailes. A pesar de que la Ciudad de México tiene una población de casi 21,782,000 habitantes, los personajes se encuentran constantemente en restaurantes o se mudan a casas contiguas. Los embarazos fuera del matrimonio se hacen públicos en la sala de espera cuando una enfermera anuncia la noticia a gritos. Cuando alguien recibe un disparo o un apuñalamiento, en lugar de llamar a una ambulancia, los personajes se reúnen alrededor de los heridos y gritan:Ayúdame.” Aquellos que logran pasar la Ayúdame Al entrar a un hospital, siempre se debe usar un collarín. Es tan común como recibir descargas eléctricas con palas en un programa médico norteamericano.
Secreto silencioso
Lo más exasperante es que gran parte de la trama gira en torno a un gran secreto que solo conoce un miembro del elenco y el público. Por orgullo o por algún otro motivo erróneo, quien lo sabe guarda silencio. Todo podría resolverse en cinco minutos si esa persona simplemente confesara la verdadera paternidad, el asesinato presenciado o la doble identidad de un villano.
En muchas telenovelas, el sacerdote local ha escuchado la confesión del villano, pero está obligado por el secreto sacramental a no revelar la verdad. ¿Por qué alguien tan malvado como para cometer un asesinato entraría en el confesionario? Esa es una de las muchas preguntas demasiado lógicas para plantearse en una telenovela.
Con los años, he llegado a respetar el trabajo de productores de telenovelas como Salvador Mejía Alejandre. Su amor por su México natal se refleja en los vibrantes colores que salpican la pantalla, las recetas culinarias entrelazadas en las historias y otros símbolos culturales.
La colocación de productos es flagrante en las telenovelas. El producto de un patrocinador puede aparecer en muchas escenas. A veces, se entrelazan mensajes sociales en la trama, como la importancia de las mamografías en relación con la lucha de un personaje contra el cáncer de mama. Una mujer que escapa de la violencia doméstica puede proporcionar información específica sobre la disponibilidad de refugios para víctimas de violencia doméstica.
En cuanto a aprender español con las telenovelas, hay frases maravillosas que ojalá nunca tengas la oportunidad de decir. Estas incluyen "cállate" o "cállate", “suéltenme” o “déjame ir” y “no me toques" o "no me toques". Mi favorito, que se repite siempre que un personaje se sorprende, lo cual ocurre con bastante frecuencia, es "No puede ser. No puede ser.” (“No puede ser. No puede ser.”).
Crítenme, si quieren, por dedicar tanto tiempo a un género televisivo sobreactuado y a menudo más paródico que realista. Para mí, la telenovela es una vía de escape temporal a un mundo donde los malos pagan el precio de sus pecados, la gente buena, pero no tan inteligente, finalmente encuentra la felicidad, y las soluciones están a un paso de la oración. Es la forma definitiva de escapar de los problemas actuales de nuestro planeta.
El equipo de Howler está formado por John, Terry y cualquier otra persona que podamos conseguir que escriba artículos estupendos.
